Donde el cuerpo aparece: memoria y duelo en la escena

Autores/as

  • Gustavo Radice Universidad Nacional de La Plata, Facultad de Artes, Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano

DOI:

https://doi.org/10.24215/23142502e086

Palabras clave:

Teatro contemporáneo, cuerpo femenino, memoria, duelo, performance

Resumen

El presente artículo analiza la obra tea tral Inhumanas Soplan Mujeres (2019) a partir de un diálogo entre tres perspectivas teóricas: la noción de sistema abierto y azar organizador de Luis Hornstein, el concepto de acontecimiento y estructura vincular de Isidoro Berenstein, y las categorías de cuer po roto, iconografía del dolor y communi tas desarrolladas por Ileana Diéguez en Es cenarios liminales. Se propone que la obra construye una dramaturgia de la imagen cor poral femenina entendida como un dispositi vo liminal donde el cuerpo de las intérpretes se vuelve archivo vivo, irrumpe como teatra lidad de lo real y abre la posibilidad de un duelo colectivo.

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Citas

Berenstein, I. (2004). Devenir otro con otro(s). Acompañando la clínica cotidiana. Paidós.

Diéguez, I. (2013a). Cuerpos sin duelo. Iconografías y teatralidades del dolor. Ediciones DocumentA/Escénicas.

Diéguez, I. (2013b). Necroteatro. Iconografías del cuerpo roto y sus registros punitivos. Investigación Teatral, 3(5), 9-28. https://doi.org/10.25009/it.v3i5.951

Diéguez, I. (2014). Escenarios liminales: Teatralidades, performances y política. Atuel.

Dolto, F. (1984). La imagen inconsciente del cuerpo. Paidós.

Hornstein, L. (2003). Intersubjetividad y Clínica. Paidós.

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Publicado

2026-10-05

Cómo citar

Radice, G. (2026). Donde el cuerpo aparece: memoria y duelo en la escena. Boletín de Arte, (28), e086. https://doi.org/10.24215/23142502e086

Número

Núm. 28 (2026): Boletín de Arte 28

Sección

Artículos

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