Boletín de Arte https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/boa <a href="/ojs/index.php/boa/issue/view/current/showToc"><strong>ÍNDICE NÚMERO 17</strong></a> Facultad de Artes es-ES Boletín de Arte 1853-0710 <div id="copyright_notice"> <p><strong>Política vigente desde 2019</strong></p> <p>La aceptación de un original por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los/as autores/as en favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición (posprint), bajo una Licencia <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es" target="_blank" rel="noopener">Creative Commons Atribución- NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)</a></p> </div> <p>Acorde a estos términos, el material se puede compartir (copiar y redistribuir en cualquier medio o formato) y adaptar (remezclar, transformar y crear a partir del material otra obra), siempre que a) se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista y URL de la obra), b) no se use para fines comerciales y c) se mantengan los mismos términos de la licencia.</p> <p>La cesión de derechos no exclusivos implica que luego de su edición (posprint) en <em>Boletín de Arte</em> las/os autoras/es pueden publicar su trabajo en cualquier idioma, medio y formato; en tales casos, se solicita que se consigne que el material fue publicado originalmente en esta revista.</p> <p>Tal cesión supone, también, la autorización de los/as autores/as para que el trabajo sea cosechado por <a href="http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/18566" target="_blank" rel="noopener">SEDICI</a>, el repositorio institucional de la Universidad Nacional de La Plata, y sea difundido en las bases de datos que el equipo editorial considere adecuadas para incrementar la visibilidad de la publicación y de sus autores/as.</p> <p>Asimismo, la revista incentiva a las/os autoras/es para que luego de su publicación en <em>Boletín de Arte</em> depositen sus producciones en otros repositorios institucionales y temáticos, bajo el principio de que ofrecer a la sociedad la producción científica y académica sin restricciones contribuye a un mayor intercambio del conocimiento global.</p> Representaciones visuales de la magia renacentista https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/boa/article/view/1785 <p>El objetivo de este trabajo es analizar una serie de representaciones pictóricas renacentistas con el fin de indagar tanto en su poder para legitimar cierto pensamiento mágico —nos centraremos en su deriva astrológica—, como, sobre todo, para adentrarnos en su capacidad para deslegitimar a la llamada magia popular, mediante la producción del estereotipo de la bruja lujuriosa, demoníaca y herética. Para ello problematizaremos la eficacia de las imágenes como dispositivos capaces de influir sobre las acciones del espectador, y para afianzar y reproducir ciertas relaciones de fuerza. Indagaremos asimismo en las complejas relaciones que se dieron entre la construcción visual de la imagen de la bruja, su concepción conceptual —tal como aparece en un texto clásico renacentista para la caza de brujas: el Malleus Maleficarum—, y el contexto de producción y circulación de las obras analizadas.</p> Betsabé Pap Derechos de autor 2023 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2023-10-02 2023-10-02 25 e055 e055 10.24215/23142502e055 Aproximación fenomenológica a la proyección instalada https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/boa/article/view/1825 <p>El presente artículo buscará delimitar el uso de la proyección en obras instaladas como objeto de estudio desde una perspectiva fenomenológica, poniendo particular énfasis en la interacción entre ésta y el cuerpo vivido del espectador. Nos encontraremos con que estas obras plantean un diferencial respecto del dispositivo cinematográfico tradicional que expande los límites de la habitabilidad de la imagen en movimiento, generando complejos espaciales, temporales y duracionales en los cuales el cuerpo espectatorial juega un papel crucial.</p> Matías Nicolás Taylor Derechos de autor 2023 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2023-12-15 2023-12-15 25 e057 e057 10.24215/23142502e057 Arte, aristocracia y prensa femenina https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/boa/article/view/1831 <p>Durante el primer tercio del siglo xx chileno la aparición de diversas corrientes feministas estuvo acompañada también de un crecimiento explosivo de la prensa femenina. Vinculada al feminismo aristocrático de la época, la revista Familia (1910-1928) transitó constantemente entre la abnegación y la emancipación, produciéndose dentro de sus números nuevas formas de ser mujer aristocrática. Este artículo tiene por objetivo revisar cómo esas nuevas formas de ser permearon el modelo de mujer artista contenido al interior de Familia.</p> Florencia San Martín Guillén Derechos de autor 2023 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2023-11-21 2023-11-21 25 e058 e058 10.24215/23142502e058 Nacimiento Institucional: Museo en Junín (1943-1944) https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/boa/article/view/1832 <p>Este trabajo responde a una investigación de posgrado y se propone abordar la historia fundacional del museo, al indagar en los postulados cultuales, políticos y estéticos que sostuvieron su conformación a mediados del siglo xx. Se indagará sobre la creación del museo y cuáles fueron las redes y diálogos que le dieron origen. Se espera entonces reconstruir el proceso de conformación e institucionalización del Museo de Bellas Artes de Junín.</p> Luciano Pozo Derechos de autor 2023 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2023-12-11 2023-12-11 25 e059 e059 10.24215/23142502e059 La «masa ígnea» https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/boa/article/view/1864 <p>Este trabajo tiene por objetivo analizar la sección artística de las Cristalerías Rigolleau, así como la actividad de Lucrecia Moyano que dirigió esta área entre 1934 y 1962. El interés de la familia Rigolleau en las artes resultó un punto de partida fundamental que motivó la presencia de Moyano en la fábrica, quien se destacó a lo largo de su carrera por la producción de vidrios artísticos. Esta investigación también busca poner el foco en el lugar de esta mujer entre el mundo de las artes y el de la fábrica, junto con las dificultades que eso conllevó, a la vez que se espera proponer una nueva lectura respecto de su rol como «diseñadora ». De este modo, se reflexiona sobre el uso de esta categoría a la luz de su contexto histórico en el que por mucho tiempo predominó el uso de términos como «artes aplicadas» o «artistas decoradores».</p> Larisa Mantovani Derechos de autor 2024 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2024-03-27 2024-03-27 25 e060 e060 10.24215/23142502e060 Geohistorias, memoria y performatividad https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/boa/article/view/1824 <p>Diferentes propuestas dentro de los llamados nuevos materialismos, de la mano del poshumanismo, se desligan del camino ya transitado por la historia del anthropos, para trazar más bien geohistorias: un tiempo lleno de herencias y memorias, enredadas en relaciones multiespecies. En base a esta premisa, el presente escrito se centrará en las obras de Enrique Ramírez, Océano 33°02’47” S / 52°04’00” N y Los durmientes, a partir de las teorizaciones trazadas por autores como Karen Barad y Donna Haraway en cruce con el perspectivismo amerindio de Eduardo Viveiros de Castro.</p> Magdalena Mastromarino Derechos de autor 2023 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2023-12-11 2023-12-11 25 e056 e056 10.24215/23142502e056