https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar Armiliar es una revista electrónica, anual y arbitrada, con alcance nacional e internacional, editada por la cátedra Historiografía del Arte I,II y III, de la Facultad de Bellas Artes (FBA) de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Tiene por objetivo la publicación de artículos inéditos sobre autores y tendencias teórico-estéticas de la Historiografía del Arte, desarrolladas en el ámbito nacional y latinoamericano. Facultad de Artes es-ES Armiliar 2545-7888 <div id="copyright_notice"> <p>A partir de 2019 (edición número 3) los artículos se publican en la revista bajo una licencia&nbsp;<a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es" target="_blank" rel="noopener">Creative Commons Atribución- NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)<br></a><br>Acorde a estos términos, el material se puede compartir (copiar y redistribuir en cualquier medio o formato) y adaptar (remezclar, transformar y crear a partir del material otra obra), siempre que a) se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista y URL de la obra), b) no se use para fines comerciales y c) se mantengan los mismos términos de la licencia.</p> <p>Previo a esta fecha (ediciones número 1 y 2) los artículos se publicaron en la revista bajo una licencia <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.es" target="_blank" rel="noopener">Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas (CC-BY-NC-ND 4.0)</a></p> <p>En ambos casos, la aceptación de los originales por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los/as autores/as en favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición (posprint), bajo la licencia que corresponda según la edición.<br><br>Tal cesión supone, por un lado, que luego de su edición (posprint) en<em> Armiliar </em>las/os autoras/es pueden publicar su trabajo en cualquier idioma, medio y formato (en tales casos, se solicita que se consigne que el material fue publicado originalmente en esta revista); por otro, la autorización de los/as autores/as para que el trabajo sea cosechado por <a href="http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/60251" target="_blank" rel="noopener">SEDICI</a>, el repositorio institucional de la Universidad Nacional de La Plata, y sea difundido en las bases de datos que el equipo editorial considere adecuadas para incrementar la visibilidad de la publicación y de sus autores/as.<br><br>Asimismo, la revista incentiva a las/os autoras/es para que luego de su publicación en <em>Armiliar</em> depositen sus producciones en otros repositorios institucionales y temáticos, bajo el principio de que ofrecer a la sociedad la producción científica y académica sin restricciones contribuye a un mayor intercambio del conocimiento global.</p> </div> https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1964 <p>Editorial al número 8 de la revista Armiliar</p> Federico Luis Ruvituso Derechos de autor 2024 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2024-12-18 2024-12-18 8 1 4 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1968 <p>Este trabajo ahonda sobre un ejercicio de escritura historiográfica realizado en el marco de la cursada de Historiografía de las artes visuales III (FDA-UNLP). A partir de la lectura de tres autores fundamentales de la historia del arte argentino: Eduardo Schiaffino, Antonio J. Payró y José León Pagano, alumnos de la materia realizaron ensayos críticos sobre artistas mujeres atendiendo a la sensibilidad, recursos y visión teórica de los mencionados autores. Los tres ejemplos presentados que se corresponden con en análisis de las obras de Raquel Forner, Dora Cifone y María Obligado de Soto y Calvo, dan cuenta posibles lecturas en clave historiográfica, categorías, teorías y principios estéticos utilizados para la construcción de nuestra historia del arte.</p> Natacha Segovia Abril Larregalde Martina Mendez Derechos de autor 2024 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2024-12-18 2024-12-18 8 e060 e060 10.24215/25457888e060 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1965 <p>A lo largo de los quince años, entre 1895 y 1910, al frente del Museo Nacional de Bellas Artes, Eduardo Schiaffino fue configurando un discurso museal recurriendo a piezas donadas, legadas o adquiridas. Respecto a este último modo de ingreso, nos interesa detenernos en los proyectos de incorporación al acervo de reproducciones facsimilares de dibujos europeos de los siglos XV al XVIII, y de calcos escultóricos de diferentes épocas y contextos culturales. Estas decisiones nos plantean una serie de interrogantes relativos a los roles asignados en las narrativas curatoriales de este período a estas piezas, su imbricación con obras originales, así como la fundamentación teórica subyacente en los proyectos de su incorporación al acervo.</p> Alejo Lo Russo Derechos de autor 2024 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2024-12-18 2024-12-18 8 e057 e057 10.24215/25457888e057 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1966 <p>En el contexto de la pintura de paisaje en el siglo XIX en Colombia, se plantea la ausencia de una historia robusta debido a la escasez de obras significativas en este género. Este artículo revisa el texto de Eugenio Barney Cabrera, Reseña del arte en <em>Colombia durante el siglo XIX</em>, para entender que el uso continuo del término <em>ingenuidad</em> para describir la producción artística de la época, caracterizándola como pobre y primitiva, dificultó la escritura sólida de una historia del género del paisaje del siglo XIX en Colombia. Según Barney, el paisaje fue relegado a un segundo plano en favor de géneros como el retrato y la pintura costumbrista.</p> Verónica Uribe Derechos de autor 2024 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2024-12-18 2024-12-18 8 e058 e058 10.24215/25457888e058 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1967 <p>El artículo explora la <em>Revista del Ferrocarril Provincial de Buenos Aires</em> como un artefacto de la cultura visual que ocupó un lugar clave en la modernización de la región. Centrándose en el período 1926-1932 bajo la dirección de Adolfo Travascio, se analiza cómo la revista promovió el desarrollo económico regional y un nuevo arte nacional de raíces autóctonas, en sintonía con el movimiento estético-político del americanismo. El fallecimiento de Travascio marcó un cambio en la orientación editorial.</p> Malena Tanevitch Braziunas Derechos de autor 2024 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2024-12-18 2024-12-18 8 e059 e059 10.24215/25457888e059 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1969 <p>A comienzos de 2023 se llevó a cabo el I Workshop de Arte, Género y Diversidades: Intercambios para Nuevas Investigaciones. En los últimos años ha habido un creciente desarrollo de investigaciones orientadas hacia reconstruir la labor de las mujeres y disidencias del pasado, pero también a cuestionar las categorías y modos de hacer de la disciplina. En esta línea, el encuentro se propuso como un espacio de trabajo e intercambio con representantes de distintas universidades nacionales e internacionales interesades en relecturas críticas de la Historia del Arte, particularmente las vinculadas al campo de los feminismos y los estudios queer.</p> Lucía Laumann Ayelén Pagnanelli Derechos de autor 2024 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2024-12-18 2024-12-18 8 e061 e061 10.24215/25457888e061