https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar Armiliar es una revista electrónica, anual y arbitrada, con alcance nacional e internacional, editada por la cátedra Historiografía del Arte I,II y III, de la Facultad de Bellas Artes (FBA) de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Tiene por objetivo la publicación de artículos inéditos sobre autores y tendencias teórico-estéticas de la Historiografía del Arte, desarrolladas en el ámbito nacional y latinoamericano. Facultad de Artes es-ES Armiliar 2545-7888 <div id="copyright_notice"> <p>A partir de 2019 (edición número 3) los artículos se publican en la revista bajo una licencia&nbsp;<a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es" target="_blank" rel="noopener">Creative Commons Atribución- NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)<br></a><br>Acorde a estos términos, el material se puede compartir (copiar y redistribuir en cualquier medio o formato) y adaptar (remezclar, transformar y crear a partir del material otra obra), siempre que a) se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista y URL de la obra), b) no se use para fines comerciales y c) se mantengan los mismos términos de la licencia.</p> <p>Previo a esta fecha (ediciones número 1 y 2) los artículos se publicaron en la revista bajo una licencia <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.es" target="_blank" rel="noopener">Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas (CC-BY-NC-ND 4.0)</a></p> <p>En ambos casos, la aceptación de los originales por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los/as autores/as en favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición (posprint), bajo la licencia que corresponda según la edición.<br><br>Tal cesión supone, por un lado, que luego de su edición (posprint) en<em> Armiliar </em>las/os autoras/es pueden publicar su trabajo en cualquier idioma, medio y formato (en tales casos, se solicita que se consigne que el material fue publicado originalmente en esta revista); por otro, la autorización de los/as autores/as para que el trabajo sea cosechado por <a href="http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/60251" target="_blank" rel="noopener">SEDICI</a>, el repositorio institucional de la Universidad Nacional de La Plata, y sea difundido en las bases de datos que el equipo editorial considere adecuadas para incrementar la visibilidad de la publicación y de sus autores/as.<br><br>Asimismo, la revista incentiva a las/os autoras/es para que luego de su publicación en <em>Armiliar</em> depositen sus producciones en otros repositorios institucionales y temáticos, bajo el principio de que ofrecer a la sociedad la producción científica y académica sin restricciones contribuye a un mayor intercambio del conocimiento global.</p> </div> https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1800 <p>Editorial al número 7 de la revista Armiliar</p> Federico Luis Ruvituso Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 1 4 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1808 <p>En la historia de la fotografía existe un escenario de discusión en torno a las primeras fuentes bibliográficas que mencionan la cámara oscura en el contexto de la configuración del relato sobre los orígenes de dicha técnica. El objetivo de este artículo es exponer este debate a partir del análisis y comparación de las historias de la fotografía de Beaumont Newhall (1949 y 2002) y Helmut Gernsheim (1969) donde algunos textos de Leon Battista Alberti son particularmente discutidos.</p> Daniela Neila Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e053 e053 10.24215/25457888e053 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1809 <p>El primer Catálogo Razonado del Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Pettoruti recupera la historia de la Colección Fundacional, donada por Juan Benito Sosa en 1877 con el objetivo de crear el primer museo de arte público del país. A 100 años de la apertura del Museo, este trabajo pone de manifiesto la importancia del relevamiento, la investigación y la catalogación de obra para la puesta en valor del patrimonio y su democratización.</p> Martina Forneri Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e054 e054 10.24215/25457888e054 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1810 <p>La edición facsimilar de <em>Vagón de Arte: ver, oír, leer</em> [1949] (2022) de Ediciones Bonaerenses relata la historia de un proyecto vanguardista surgido en el Museo Provincial de Bellas Artes durante la gestión de Emilio Pettoruti en 1930 y realizado después durante el primer peronismo. En 1949, con el propósito de descentralizar el arte y destacar su función educativa, se creó un museo itinerante para recorrer la provincia de Buenos Aires, llevando consigo diversas expresiones artísticas. La recuperación del Vagón de Arte busca ofrecer una perspectiva histórica sobre las estrategias del museo para difundir su patrimonio más allá de sus límites, rescatando la importancia y originalidad de este proyecto pionero.</p> Malena Tanevitch Braziunas Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e055 e055 10.24215/25457888e055 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1811 <p>El pasado 13 de mayo se inauguró la “Exhibición fundamental de arte en los libros de poesía y ficción” curada por Belén Coluccio y Juan Cruz Pedroni en Local de Artes Recientes (LAR). Esta muestra, que pudo visitarse hasta el 10 de junio, propuso derroteros reflexivos sobre algunos hitos de la cultura impresa argentina del siglo XX que profesaron un estrecho vínculo entre la literatura y el arte desde distintas coordenadas. Así, en una apuesta curatorial perspicaz, en la que no estuvo ausente el contacto directo e íntimo, diversos proyectos editoriales salieron al encuentro de los visitantes durante casi un mes.</p> Aldana Villanueva Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e056 e056 10.24215/25457888e056 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1805 <p>Este artículo indagará en los orígenes del dibujo anatómico como tal, analizando la obra de tres artistas del Renacimiento europeo. El punto de partida para la selección de Jan Von Calcar (1499-1546), Leonardo Da Vinci (1452-1519) y Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) es la obra de Giorgio Vasari, <em>Las vidas de los más excelentes arquitectos, pintores y escultores italianos</em> (1550), considerado el primer libro de Historia del Arte. Asimismo, se revisan las diferentes razones que llevan a la implementación de una mirada más empírica dentro de las artes visuales y los estudios anatómicos, a partir de la revolución de Andrea Vesalio, autor de <em>De Humani Corporis Fábrica</em> (1543).</p> Milena García Leguizamón Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e050 e050 10.24215/25457888e050 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1806 <p>Desde el análisis de elementos visuales intervinientes en dos obras cuyo tema es la conquista territorial de la Pampa-Patagonia a fines del siglo XIX, vinculados a la noción de <em>desierto</em> y la categoría de forma patética (Pathosformel) en la figura de las cautivas, este estudio pretende abrir interrogantes sobre la construcción historiográfica de representaciones hegemónicas en las imágenes.</p> Georgina Colombo Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e051 e051 10.24215/25457888e051 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1807 <p>En este artículo se propone la consideración de la Red Latinoamericana de Estudiantes de Historia del Arte como una apuesta a la construcción de acciones y relatos descentrados y plurales en la historia del arte. En esta clave, la labor de Red LEHA es puesta en relación con la noción de Epistemologías del Sur (de Sousa Santos, 2018) y con otros antecedentes locales de la Historiografía del Arte, de tinte latinoamericanista, encuadrándola en una tradición revisionista de búsqueda de la propia voz enunciante.</p> Macarena Del Curto Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e052 e052 10.24215/25457888e052 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1802 <p>La moderna historia artístico-institucional argentina tiene un recorrido que se origina en Buenos Aires en 1876 desde una iniciativa particular, con la fundación de la Sociedad Estímulo de Bellas Artes, y que, sólo en 1905, se vuelve nacional con el nacimiento de la Academia Nacional de Bellas Artes. Las investigaciones que han ahondado en este proceso se han enfocado sobre todo en subrayar la continuidad casi biológica entre las dos instituciones; en cambio, este trabajo apunta a destacar el rol que tuvo la constitución de la Comisión Nacional de Bellas Artes (1897) para la configuración de una institución gubernamental de enseñanza artística.</p> Giulia Murace Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e047 e047 10.24215/25457888e047 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1803 <p>El presente artículo analiza el rol del naturalista italiano Clemente Onelli en la difusión de la técnica del telar criollo. Interesado en las cualidades técnicas y materiales del textil americano, Onelli elaboró un discurso teórico a través del cual vinculó sus características principales con elementos identitarios de la nacionalidad argentina. Onelli se volvió una figura híbrida en la que se conjugaron los roles del crítico, el coleccionista y el gestor: esta última faceta lo llevó a contribuir en la gestación de proyectos educativos e industriales en torno al textil criollo desarrollados durante el siglo xx.</p> Larisa Mantovani Pablo Fasce Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e048 e048 10.24215/25457888e048 https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/armiliar/article/view/1804 <p>En el presente artículo se exponen algunas características de la estética barroca europea y la del Nuevo Reino de Granada durante el siglo xvii y comienzos del xviii. A través de ellas se muestran los ambientes devocionales que favorecieron la sacralización de la vida cotidiana de esta sociedad. Con énfasis en los recursos pictóricos usados por artífices de la Provincia de Tunja en el Nuevo Reino, se describen imágenes visuales que hicieron parte del entorno en el que vivió sor Francisca Josefa de la Concepción, mujer profesa y escritora mística originaria de esta Provincia.</p> Claudia Adelaida Gil Corredor Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2023-11-29 2023-11-29 7 e049 e049 10.24215/25457888e049