Arkadin https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin Facultad de Artes es-ES Arkadin 1669-1563 <div id="copyright_notice">&nbsp;</div> <p id="derechos_autor">La aceptación de un original por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los/as autores/as en favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición (postprint), bajo una&nbsp;<a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es" target="_blank" rel="noopener">Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional&nbsp;(CC BY-NC-SA 4.0)</a></p> <p>Acorde a estos términos, el material se puede compartir (copiar y redistribuir en cualquier medio o formato) y adaptar (remezclar, transformar y crear a partir del material otra obra), siempre que a) se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista y URL de la obra), b) no se use para fines comerciales y c) se mantengan los mismos términos de la licencia.</p> <p>La cesión de derechos no exclusivos implica que luego de su edición (postprint) en<span class="apple-converted-space">&nbsp;<em>Arkadin</em><strong>&nbsp;</strong></span>los/as autores/as pueden publicar su trabajo en cualquier idioma, medio y formato; en tales casos, se solicita que se consigne que el material fue publicado originalmente en esta revista.&nbsp;</p> <p>Tal cesión supone, también, la autorización de los/as autores/as para que el trabajo sea cosechado por<span class="apple-converted-space">&nbsp;</span><a href="http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/18484" target="_blank" rel="noopener">SEDICI</a>, el repositorio institucional de la Universidad Nacional de La Plata, y sea difundido en las bases de datos que el equipo editorial considere adecuadas para incrementar la visibilidad de la publicación y de sus autores/as.&nbsp;</p> <p>Asimismo, la revista incentiva a los/as autores/as para que luego de su publicación en<span class="apple-converted-space">&nbsp;<em>Arkadin&nbsp;</em></span>depositen sus producciones en otros repositorios institucionales y temáticos, bajo el principio de que ofrecer a la sociedad la producción científica y académica sin restricciones contribuye a un mayor intercambio del conocimiento global.</p> Editorial https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1077 <p>Editorial al número 9 de la revista Arkadin</p> Eduardo A. Russo ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 1 2 Documental expandido. El caso de Natureza morta/Stilleben https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1078 <p>Este texto propone dar cuenta del pasaje del dispositivo cinematográfico al de la instalación audiovisual en la obra <em>Natureza morta</em> —film de origen: <em>Natureza morta: visages d´une dictadure</em> (2005). Instalación: <em>Natureza morta/Stilleben</em> (2010)—. Aquí se traduce únicamente la primera parte del texto original, que se centra en los principios estructurales del montaje a partir de los aspectos espaciales, temporales y narrativos. En este proceso de transposición se produce una expansión en las relaciones audiovisuales creando una situación de inmersividad.</p> Susana de Sousa Dias António de Sousa Dias Melissa Mutchinick ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e015 e015 10.24215/2525085Xe015 Montaje en profundidad: abrir el archivo para hacer ver. Un encuentro con Susana De Sousa Dias https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1079 <p>Entrevista a la realizadora de cine, investigadora y docente de nuevos medios Susana de Sousa Dias. En su visita a Buenos Aires manifestó sus ideas sobre el montaje y el uso de archivo en el cine documental. Conversamos sobre la dimensión del montaje en profundidad, el lugar de la memoria, los usos de las imágenes de archivo y alrededor de su película más reciente <em>Fordlândia Malaise</em> (2019), que aborda la historia de la ciudad fundada por el empresario Henry Ford en el Amazonas.</p> Melissa Mutchinick Eva Beatriz Noriega ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e016 e016 10.24215/2525085Xe016 El montaje de la vida moderna: Vertov y Dos Passos https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1087 <p>Este ensayo es una tentativa de cruzar dos formas de montaje <em>documental</em> que pertenecen a la década de los años veinte, emblemática por el surgimiento de un pensamiento del montaje y a través del montaje. Entendemos por <em>documental</em> imágenes no interpretadas o la forma de volver imágenes interpretadas en material no interpretado, y por <em>montaje</em> aquella operación de construcción y análisis de la realidad y, al mismo tiempo, una forma de pedagogía pragmática y de aprendizaje experimental. El tipo de montaje que elegimos analizar es el del <em>intervalo</em>, sistema diferencial que permite conectar lo lejano y desconectar lo cercano en autores como Dziga Vertov y John Dos Passos.</p> Giovanni Festa ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e017 e017 10.24215/2525085Xe017 Aspectos del montaje en la poética de Val del Omar https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1080 <p>La múltiple producción del cineasta, fotógrafo, poeta e inventor José Val del Omar permite pensar una noción del montaje desplegada bajo el signo de la intermedialidad. Al recorrer medio siglo de su práctica artística en diversos formatos, su actividad como inventor de artefactos audiovisuales, más su producción como escritor, se revela una común preocupación por el montaje ejercido por diversos medios, entendido como elemento clave de una verdadera misión para el cine: la transformación del espectador. Este artículo recorre, mediante el hilo conductor del montaje en sus dimensiones poéticas, estéticas y técnicas, algunas operaciones fundamentales de su obra realizativa y su pensamiento.</p> Eduardo A. Russo ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e018 e018 10.24215/2525085Xe018 Elaboraciones del tiempo https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1081 <p>El artículo aborda el análisis de la instalación <em>The Last Century</em> (2005), de Sam Taylor Wood asumiéndola a la vez como caso particular de cruce entre la imagen plástica, fotográfica y cinematográfica y como dispositivo que propone y habilita una experiencia sensible y una reflexión en torno a las categorías de tiempo y movilidad en el arte visual contemporáneo. Los presupuestos y definiciones convencionales acerca del cine y la fotografía, en particular, -«esas dos grandes epistemes que prevalecen en la historia de las imágenes tecnocientíficas»- se ven rebasados, desafiados y evidenciados como insuficientes a partir de la estrategia híbrida y paradojal que pone en juego esta obra, interpelando al espectador y, de modo retroactivo, desde una instancia de producción digital, a la historia de las imágenes técnicas que la preceden.</p> Antonio Fatorelli Malena Di Bastiano ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e019 e019 10.24215/2525085Xe019 Cine instalado en espacios de arte. Cuestiones de montajes https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1082 <p>El artículo aborda la cuestión del arte instalativo entendiendo la instalación como artefacto artístico y como sistema de montaje. Las obras instalativas han construido un dispositivo propio y el cine expuesto en espacios de arte lo está elaborando a su modo. Los contrastes interpretativos que ofrecen las instalaciones producidas por cineastas son un buen pretexto para sondear posibles líneas de abordaje a la problemática de los dispositivos de imágenes; pasajes, cruces y mixturas: de formatos, de medios expresivos, de modos expositivos, de espacios de exhibición y de instancias de fruición que el cine, el video y el audiovisual contemporáneo vienen generando hace poco más de dos décadas.</p> Ana Claudia García ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e020 e020 10.24215/2525085Xe020 Reflexiones sobre sonido, espacio y territorio en el cine https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1083 <p>El presente artículo se concibe como una instancia de producción de ideas o de materiales teóricos referentes al uso del sonido en el cine, relativos en especial a la construcción espacio-territorial, con vistas a una posible formalización de una teoría general del sonido cinematográfico. De este modo, las ideas resultantes se consideran como materiales de análisis que se ofrecen como insumos para un proceso de teorización en este campo. Los modos de análisis que el artículo practica se mueven por dos ejes generales: por un lado, se tratarán ejemplos que acentúan o enriquecen definiciones ya dadas; y por otro, se tratarán ejemplos que ponen en cuestión y transgreden estas definiciones.</p> Gustavo Celedón Borquez Cristian Galarce Marcelo Raffo ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e021 e021 10.24215/2525085Xe021 Montaje de cartografías. Reflexiones en torno a Calle 52 y el retrato de la ciudad https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1084 <p>El presente artículo reflexiona sobre el desarrollo de<em> Calle 52</em>, tesis de grado de la licenciatura en Artes Audiovisuales de la Facultad de Artes (FDA) de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). El cortometraje explora el retrato de la ciudad de La Plata (Buenos Aires, Argentina) y las huellas de la inundación ocurrida en abril de 2013. A través del relato sobre las distintas etapas de elaboración de la obra, se indaga en el montaje como forma de producción de sentido y de escritura de guión en el propio proceso, tanto en el desarrollo inicial como en el rodaje y su ensamblaje final.</p> Pablo Ceccarelli ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e022 e022 10.24215/2525085Xe022 Arqueología de la experiencia cinematográfica. El legado de la Teoría Crítica https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1085 <p>Reseña del libro <em>Cine y Experiencia. Siegfried Kracauer, Walter Benjamin y Theodor Adorno</em> (2011), de Miriam Bratu Hansen, en el que la historiadora y teórica del cine revisa el papel que ha desempeñado la Teoría Crítica en sus estudios sobre las relaciones entre estética cinematográfica y la experiencia de la modernidad, y propone la vigencia de este marco teórico para pensar lo audiovisual y el sensorium en la actualidad.</p> Ana Pascal ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e023 e023 10.24215/2525085Xe023 Imágenes en llamas https://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1086 <p><em>Nitrato argentino, una historia del cine de los primeros tiempos</em> (2019) es un proyecto de preservación integral de la colección de películas en soporte nitrato del Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken, editado por Carolina Cappa. El libro cuenta la historia y la catalogación de aquellos materiales, incluye imágenes de alta calidad que permite observarlas en toda su belleza. Cuenta, además, con un sitio web de acceso abierto a la colección</p> Eva Beatriz Noriega ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2020-08-05 2020-08-05 9 e024 e024 10.24215/2525085Xe024