Arkadin http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin <a href="/ojs/index.php/arkadin/issue/view/37/showToc"><strong>ÍNDICE NÚMERO 6<br /></strong></a> Facultad de Artes es-ES Arkadin 1669-1563 <div id="copyright_notice">&nbsp;</div> <p id="derechos_autor">La aceptación de un original por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los/as autores/as en favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición (postprint), bajo una&nbsp;<a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es" target="_blank" rel="noopener">Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional&nbsp;(CC BY-NC-SA 4.0)</a></p> <p>Acorde a estos términos, el material se puede compartir (copiar y redistribuir en cualquier medio o formato) y adaptar (remezclar, transformar y crear a partir del material otra obra), siempre que a) se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista y URL de la obra), b) no se use para fines comerciales y c) se mantengan los mismos términos de la licencia.</p> <p>La cesión de derechos no exclusivos implica que luego de su edición (postprint) en<span class="apple-converted-space">&nbsp;<em>Arkadin</em><strong>&nbsp;</strong></span>los/as autores/as pueden publicar su trabajo en cualquier idioma, medio y formato; en tales casos, se solicita que se consigne que el material fue publicado originalmente en esta revista.&nbsp;</p> <p>Tal cesión supone, también, la autorización de los/as autores/as para que el trabajo sea cosechado por<span class="apple-converted-space">&nbsp;</span><a href="http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/18484" target="_blank" rel="noopener">SEDICI</a>, el repositorio institucional de la Universidad Nacional de La Plata, y sea difundido en las bases de datos que el equipo editorial considere adecuadas para incrementar la visibilidad de la publicación y de sus autores/as.&nbsp;</p> <p>Asimismo, la revista incentiva a los/as autores/as para que luego de su publicación en<span class="apple-converted-space">&nbsp;<em>Arkadin&nbsp;</em></span>depositen sus producciones en otros repositorios institucionales y temáticos, bajo el principio de que ofrecer a la sociedad la producción científica y académica sin restricciones contribuye a un mayor intercambio del conocimiento global.</p> Experimentación, vanguardias, márgenes (Primera parte) http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1641 <p>Editorial del número 11 de la revista Arkadin</p> Eduardo A. Russo Derechos de autor 2022 Eduardo A. Russo https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2022-09-23 2022-09-23 11 1 3 Hacia una poética del ruido http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1652 <p>La experimentación en el cortometraje <em>El aliento</em> (2022), busca correrse del campo de posibilidades (Flusser, 2019) diseñado para las cámaras de video digital y hacer de la textura obtenida al exigirlas, un elemento simbólico y poético. El presente artículo es la manifestación de las ideas estéticas y técnicas desarrolladas desde la dirección de fotografía para construir la percepción de un espectro. Convertir a la cámara en un apéndice del cuerpo que, a través de un seteo extremo de su sensibilidad, nos permita ver, aunque de manera difusa pero abrumadora, aquello que se oculta en la noche.</p> Franco Cerana Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-09-23 2022-09-23 11 e042 e042 10.24215/2525085Xe042 Consideraciones en torno al concepto de cine experimental http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1643 <p>El concepto de «cine experimental» es quizás uno de los más difíciles de definir, pero también de reconocer. Aquello que denominamos de este modo responde a acercamientos epistémicos y fenoménicos diversos. Este concepto aglutina, de este modo, una serie de prácticas creativas y fenómenos de recepción diversos. Nos proponemos aquí delimitar algunos criterios que sirvan para acercarnos a una definición más precisa que nos permita identificar con mayor claridad una película experimental.</p> Udo Jacobsen Camus Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-09-23 2022-09-23 11 e035 e035 10.24215/2525085Xe035 ¿Qué deviene el Cine? http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1647 <p>La reciente obra de Pablo Martín Weber ha tenido un impacto notable en el circuito de festivales y museos del cine. Este artículo analiza sus films, realizados a partir de la manipulación digital de archivos audiovisuales utilizando procedimientos experimentales. Para ello, se parte de una revisión de preguntas clásicas de la teoría del cine como la ontología de la imagen fotográfica de Bazin o el cine como escritura de Astruc, y discusiones más recientes sobre el found footage y el cine de base de datos, a la luz de debates sobre la estandarización, la gubernamentalidad algorítmica y la visión maquínica para abordar la tecnicidad inherente a la poética (y la política) de Weber.</p> Agustín Berti Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-09-23 2022-09-23 11 e037 e037 10.24215/2525085Xe037 El cine de Paolo Gioli: huellas, temblores, metamorfosis http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1648 <p>El artículo examina diversos aspectos de la poética de Paolo Gioli (1942-2022), artista integral que atravesó la pintura, la litografía, la fotografía, el cine y el video, desafiando las definiciones y fronteras de cada medio. Gioli propone un cine que interroga a las tecnologías de la imagen, cuestionando los mismos fundamentos del cine. Las relaciones entre mirada y cuerpo, entre la representación y lo abstracto, así como las articulaciones entre distintos modos de la imagen y la experiencia audiovisual han sido sometidas en su obra a un incesante combate en el campo abierto por la pantalla.</p> Eduardo A. Russo Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-09-23 2022-09-23 11 e038 e038 10.24215/2525085Xe038 Vivir el margen. De Martino, Pasolini y el documental etnológico http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1649 <p>El ensayo se divide en tres partes. En la primera se describe una región histórica y «<em>marginal</em>» de la Italia del sur, la Lucania, a través de un libro de Carlo Levi y de algunos documentales etnológicos. En la segunda se analiza el trabajo sobre lo marginal, la subalternidad y su valencia política, histórica y social, hecho por el etnólogo De Martino y el cineasta y poeta Pier Paolo Pasolini. La tercera parte es un experimento de montaje de imágenes inspirado en el Atlas Mnemosyne de Aby Warburg.</p> Giovanni Festa Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-09-23 2022-09-23 11 e039 e039 10.24215/2525085Xe039 Latente, furtivo, poderoso: modos de la tierraficción en Bacurau http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1650 <p>El artículo considera los modos en los que el film <em>Bacurau</em> concibe el film de género a través de una vía local, en donde la memoria de pueblos en lucha, la conciencia territorial del sertão de Brasil y sus formaciones inconscientes se entrelazan con catárticas formas de intensidad y exceso audiovisual. La apuesta territorial por el género de <em>Bacurau</em> interviene en lógicas coloniales que normalizaron a Hollywood como la cuna universal de los mitos cinemáticos; asimismo, resulta notable el uso de aquellas ansiedades coloniales, poderes liminares de la imagen y estéticas de la extremidad como herramientas del film desde las cuales la imaginación de pueblos desplazados responde a sus opresores.</p> Lucas Morgan Disalvo Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-09-23 2022-09-23 11 e040 e040 10.24215/2525085Xe040 El mundo rasgado. Una poética del cine http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1653 <p>Reseña a <em>Gustavo Fontán (2021). Maraña/Escritos sobre cine</em>. Ciudad autónoma de Buenos Aires, VerPoder. 127 páginas.</p> <p>«Una película que interrogue al mundo solo puede ser un balbuceo», reseña la contratapa del libro de Gustavo Fontán, <em>Maraña/Escritos sobre cine</em> (2021). Un balbuceo que permita vislumbrar la experiencia de la rasgadura del mundo, aunque el cine pocas veces haya querido asimilarla. Lo <em>rasgado</em> nos da cuenta de un mundo en tensión, azaroso e incomprensible, lo que se manifiesta de imprevisto en un instante fugaz. Cómo filmar la experiencia de esta rasgadura es de los que nos habla Fontán en este libro.</p> Melissa Mutchinick Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-09-23 2022-09-23 11 e043 e043 10.24215/2525085Xe043 El cine que resta http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1654 <p>Reseña a Gustavo Galuppo Alives (2022). <em>Después de Godard. La legitimidad de lo incierto</em>. Ciudad Gótica. Colección estación cine n˚&nbsp; 29, 118 páginas.</p> <p>Así como en <em>El cine como promesa</em> (Galuppo, 2018), al finalizar la lectura de <em>Después de Godard. La legitimidad de lo incierto</em> (Galuppo, 2022) nos vemos inmersxs precisamente en una incertidumbre. Una incertidumbre innominada. Una invitación al discurrir del pensamiento de Galuppo, un campo abierto a lo incierto. El cine que resta es, para Galuppo, el cine del desastre. Después de la destrucción total, lo que queda son las ruinas desde donde (re)construir, donde anida el deseo de otro cine capaz de inventar-crear otro mundo.</p> Melissa Mutchinick Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-09-23 2022-09-23 11 e044 e044 10.24215/2525085Xe044 Modos de producción audiovisual feministas http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/1651 <p>En el año 2021 se llevó a cabo el seminario <em>Feminismos, activismos y políticas de representación en el audiovisual</em> latinoamericano en el marco de la 12° Edición del Festival REC. El presente artículo recopila el Primer Módulo del mismo donde mujeres de medios audiovisuales de Argentina y Paraguay reflexionan en torno a los modos de producción y representación con perspectiva feminista en la región. Las autoras de este texto son creadoras e integrantes de la Red Feminista de Docentes Audiovisuales (FEDA).</p> Betiana Burgardt Luisina Anderson María Pérez Escalá Natalia Dagatti Noelia Mercado Sofía Bianco Virginia Medley Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 2022-09-23 2022-09-23 11 e041 e041 10.24215/2525085Xe041