Arkadin http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin Facultad de Bellas Artes es-ES Arkadin 1669-1563 <p id="derechos_autor">La aceptación de un original por parte de la revista implica la cesión no exclusiva de los derechos patrimoniales de los/as autores/as en favor del editor, quien permite la reutilización, luego de su edición (postprint), bajo una&nbsp;<a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es" target="_blank" rel="noopener">Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional&nbsp;(CC BY-NC-SA 4.0)</a></p> <p>Acorde a estos términos, el material se puede compartir (copiar y redistribuir en cualquier medio o formato) y adaptar (remezclar, transformar y crear a partir del material otra obra), siempre que a) se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista y URL de la obra), b) no se use para fines comerciales y c) se mantengan los mismos términos de la licencia.</p> <p>La cesión de derechos no exclusivos implica que luego de su edición (postprint) en<span class="apple-converted-space">&nbsp;<em>Arkadin</em><strong>&nbsp;</strong></span>los/as autores/as pueden publicar su trabajo en cualquier idioma, medio y formato; en tales casos, se solicita que se consigne que el material fue publicado originalmente en esta revista.&nbsp;</p> <p>Tal cesión supone, también, la autorización de los/as autores/as para que el trabajo sea cosechado por<span class="apple-converted-space">&nbsp;</span><a href="http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/18484" target="_blank" rel="noopener">SEDICI</a>, el repositorio institucional de la Universidad Nacional de La Plata, y sea difundido en las bases de datos que el equipo editorial considere adecuadas para incrementar la visibilidad de la publicación y de sus autores/as.&nbsp;</p> <p>Asimismo, la revista incentiva a los/as autores/as para que luego de su publicación en<span class="apple-converted-space">&nbsp;<em>Arkadin&nbsp;</em></span>depositen sus producciones en otros repositorios institucionales y temáticos, bajo el principio de que ofrecer a la sociedad la producción científica y académica sin restricciones contribuye a un mayor intercambio del conocimiento global.</p> Editorial http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/921 <p>Editorial al número 8 de la revista Arkadin</p> Eduardo A. Russo ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 1 2 Recobrar el instante, atravesar las imágenes http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/922 <p>La razón formal del ensayo audiovisual no es exclusivamente estética, sino que tiene su raíz en un contexto cotidiano que conviene examinar en sus implicaciones más comprometedoras. Desde la crítica del progreso, el artículo reflexiona sobre los ecos de esa cultura alienante y cómo revertirlos en favor de que el sujeto no quede inhabilitado sino disponible para reconstruirse, para crear una forma propia de vivir el tiempo y de ver, en medio del tiempo repetitivo del consumo.</p> Susana Barriga ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e001 e001 10.24215/2525085Xe001 El documental autobiográfico. Intervenciones sobre el archivo familiar http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/923 <p>El artículo se propone explorar la imbricación del documental, la autobiografía y los archivos familiares formalizada en La sombra (Javier Olivera, 2015). La indagación de este film permitirá, por un lado, analizar la tendencia a la inscripción de la primera persona y la potencia del yo del realizador en el marco de este ensayo con tintes autobiográficos. Por otro lado, se intentará dar cuenta de las intervenciones realizadas sobre los archivos familiares con el objetivo de llevar adelante una reescritura de la historia y una transformación topográfica de los lazos familiares.</p> Mariano Veliz ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e002 e002 10.24215/2525085Xe002 La Rabbia y los límites del film-ensayo http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/924 <p>Como trabajo realizado a partir de un encargo y pieza excepcional en la filmografía de Pier Paolo Pasolini, <em>La Rabbia</em> conjuga un inusual modo de operación con la imagen y la palabra. Pasolini partió de un voluminoso archivo documental de fuentes diversas, realizó su propio montaje de imágenes y a partir de esa estructura elaboró un guion que es, en sí mismo, una pieza de escritura experimental donde se articulan poesía y prosa. El proyecto y el resultado fueron explícitamente caracterizados por el autor como un ensayo cinematográfico.</p> Eduardo A. Russo ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e003 e003 10.24215/2525085Xe003 Farocki, el gesto que resiste. Sobre Fuego inextinguible y Respite http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/925 <p>El cine de Harun Farocki nos exige una mirada crítica sobre la imagen y sus efectos de sentido. Una reflexión teórica sobre el estatuto de la imagen, la violencia simbólica que puede ejercer sobre las víctimas así como su potencia. En este artículo nos proponemos indagar, a través de sus películas <em>Fuego inextinguible</em> (1969) y <em>Respite</em> (2003), ciertos gestos en que el cineasta alemán pone en tensión y examina los usos de la imagen para constituirse como formas de resistencia y de intervención crítica a los discursos audiovisuales.</p> Melissa Mutchinick ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e004 e004 10.24215/2525085Xe004 Imágenes intensas, ahora. Una lectura precipitada contra las mecánicas del desencantamiento http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/926 <p>Me interesa desarmar críticamente el tipo de artefacto político y estético que Salles construye en el film <em>No Intenso Agora</em> (En El Intenso Ahora, 2017) a partir del trabajo de archivo, en donde se pone en juego tanto una operación de clausura melancólica del evento como una operación de distanciamiento o desintensificación de las imágenes de los procesos políticos. La apuesta final es pensar otro tipo de acercamiento al archivo histórico desde una perspectiva de reencantamiento, en donde la organización de las imágenes obedezca menos a un principio nostálgico-desencantado sobre la historia que a una lógica de resonancias y reactivaciones capaces de hacer justicia a todas las intensidades que un presente contiene.</p> Lucas Morgan Disalvo ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e005 e005 10.24215/2525085Xe005 Distancias justas y distanciamientos en Diario de Perlov http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/927 <p>Este artículo aborda Diario (1983), de David Perlov, como un hito patente en el itinerario latinoamericano que representa la preeminencia del documental como ensayo de las últimas décadas. Analiza la fenomenología del documentalista, las evidencias del entramado —un sistema de signos que entablan un diálogo vinculante con la (auto)puesta en escena— y la estrategia discursiva e intertextual, entre el rodaje y el montaje. Señala la invención asociativa, la yuxtaposición de ángulos y de puntos de vista en relación con la visión del cineasta marcada por la errancia, el deseo identitario y el choque con lo heterogéneo que definen una distancia doble, virtual y poética, generando paradojas y tensiones latentes entre lo visible y lo invisible.</p> Hernán Khourian ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e006 e006 10.24215/2525085Xe006 Explorador de los márgenes urbanos. Una entrevista a Julián d’Angiolillo http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/928 <p>A principios de 2019 <em>Arkadin</em> contactó al polifacético artista Julián D´Angiolillo. Licenciado en Artes Visuales y Dramaturgia, se mueve con soltura entre disciplinas artísticas en su afán por explorar temas actuales y complejos como el reconocimiento social de individuos y colectivos, su expresión en la traza urbana, la territorialidad o la noción de espacio público. Entre sus trabajos se cuentan los cortometrajes <em>Condominio, Suite Matanzas</em> (2009) y <em>Autosocorro</em> (2014) y los largometrajes <em>Hacerme Feriante</em> (2010) y <em>Cuerpo de Letra</em> (2015). En ocasión del lanzamiento de su película <em>Cuerpo de letra</em> (2015) realizamos la entrevista que reproducimos a continuación.</p> Eva Beatriz Noriega Ana Pascal ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e007 e007 10.24215/2525085Xe007 El graduado y Relatos salvajes: dos miradas sociales http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/929 <p>Dos películas, a cincuenta años de distancia, pueden resumir el cambio de sociedad ocurrido. La primera es norteamericana, <em>El Graduado</em>; la segunda, argentina, <em>Relatos Salvajes</em>. En la primera, una sociedad opulenta quiere embarcar a sus jóvenes en el sistema con normas claramente establecidas y estos se rebelan al modelo. En la segunda, una sociedad de consumo bajo el signo del neoliberalismo hace perder la relación de solidaridad entre los ciudadanos, los enfrenta y los lleva a desconfiar del Estado. En esa situación, deciden tomar en sus manos y resolver ellos mismos los problemas que no han buscado, pero que demandan solución.</p> Sergio Navarro Mayorga ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e008 e008 10.24215/2525085Xe008 La domesticación de lo irreparable. Cuando la Dirección de Arte entreteje (el género) http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/931 <p>Un ensayo a partir de la película <em>Tejen</em> (2014), del director Pablo Rabe, para pensar la Dirección de Arte de producción autogestiva en la actualidad. Un análisis adecuado de esta creación que pone en cuestión el canon y la tradición de este papel que, a pesar de ser fundante en la construcción del film, suele ser invisibilizado por tratarse de prácticas hegemónicas feminizadas. Sus climas, texturas y detalles nos recuerdan lo inexorable de la vida. Las decisiones tomadas por el equipo de trabajo logran una experiencia estética que nos pone de cara a nuestra propia existencia, de otro modo.</p> Edgar De Santo ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e009 e009 10.24215/2525085Xe009 Sobre la película Istmo. Cine-ensayo y posmemoria http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/932 <p>El presente artículo reflexiona sobre la investigación histórica y teórica, y el desarrollo audiovisual técnico-estético llevado a cabo en el largometraje <em>Istmo</em> (2016), realizado como tesis de grado para la Licenciatura en Comunicación Audiovisual, de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata. En la película se construye un relato entre padre e hija que indaga en la historia del pueblo de Federación (Entre Ríos, Argentina). Articulando desde el montaje diversos recursos visuales y sonoros, <em>Istmo</em> se desarrolla a través de la construcción de una posmemoria de la realizadora y de las vivencias de un hecho traumático narradas por parte de su padre.</p> Estefanía Santiago ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e010 e010 10.24215/2525085Xe010 Deseo y promesa. Otro mundo, otro cine http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/933 <p>Reseña a Gustavo Galuppo (2018). El cine como promesa. <br>Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina: Sans Soleil, 201 páginas.</p> <p>Gustavo Galuppo discurre aquí entre la escritura y las imágenes a las que el cine da lugar, entre el sujeto y las máquinas, los discursos, los medios y los dispositivos, entre el sujeto y el mundo. Su escritura misma se puede pensar como una entridad (término propuesto por el autor), instalada entre la prosa, la poética, la reflexión teórica y la perspectiva filosófica. En esa dimensión intersticial resiste un espacio donde las fisuras abren lugar a otros mundos, a otro cine.</p> Melissa Mutchinick ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e011 e011 10.24215/2525085Xe011 Croma. El color que alguna vez fue vivaz y precioso http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/934 <p>Reseña a Derek Jarman (2017). Croma. Un libro de color.<br> Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina: Caja Negra, 235 páginas. <br><br><em>Croma. Un libro de color</em> (2017) consiste en el último libro escrito por el cineasta de culto Derek Jarman, en los últimos meses de vida, víctima del SIDA. Una autobiografía de retazos que indaga en la combinación cromática de los colores, su historia cultural y su propia experiencia sensible del color.</p> Eva Beatriz Noriega ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e012 e012 10.24215/2525085Xe012 Manual de instrucciones para perder el control http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/935 <p>Reseña a Francis Ford Coppola (2018). El cine en vivo y sus técnicas. <br>Barcelona, España: Reservoir Books, 240 páginas</p> <p>Reseña de la más reciente publicación de Francis Ford Coppola, este libro es el corolario de una exploración intensiva de las posibilidades narrativas, estéticas, tecnológicas y de los modos de producción, distribución y fruición del cine en vivo, un nuevo medio que el director vislumbra como el futuro posible del cine.</p> Ana Pascal ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e013 e013 10.24215/2525085Xe013 Las tramas secretas del presente http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/ojs/index.php/arkadin/article/view/936 <p>Reseña a Olivier Assayas (2019). Presencias. Escritos sobre cine.<br>Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina: Monte Hermoso, 336 páginas.</p> <p>El artículo reseña la compilación de textos por el crítico y realizador Olivier Assayas, quien recoge artículos destacados de su producción escrita, realizados entre 1980 y 2008, en torno a su obra fílmica, al legado de la modernidad cinematográfica y a las diversas tendencias del cine contemporáneo.</p> Eduardo A. Russo ##submission.copyrightStatement## https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es 2019-08-17 2019-08-17 8 e014 e014 10.24215/2525085Xe014